Lo que nos queda del amor

Lo que nos queda del amor, de Juan Cruz Bergondi

Primera mención del Premio Futurock Novela 2019

La muerte puede vivirse como una pérdida y quedar estancada en la página de la quietud, y estaría bien. Pero a Julia, la muerte de su hermana a miles de kilómetros de su ciudad natal –Victoria– le forja pasos, reordena amores y la llena de preguntas: ¿cómo se llevan de a uno el peso de los recuerdos?
Lo que nos queda del amor cuenta la historia de un vínculo entre hermanas que se quieren, se necesitan, que encajan la una en la otra. “A ella la vestían igual que a mí, pero todo le quedaba mejor porque siempre sonreía y yo, por lo general, estaba seria”. Julia –la seria– logra contar sin preámbulos una historia familiar, la vida de una ciudad chica a la vera del Paraná; de cómo el amor y el sexo no tienen por qué hablar el mismo idioma, ni la muerte ser ausencia irreparable. Narra con una voz despojada, cruda, que le da lugar a cada cosa y avanza con la cadencia pareja del camino que se abre el río entre las piedras.

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Lo que nos queda del qmor, de Juan Cruz Bergondi.

Primera mención del Premio Futurock Novela 2019

La muerte de la hermana menor aparece desde el comienzo de Lo que nos queda del amor para incrustarse como una intriga que crece de manera incesante. Sin ser un policial, la trama se ordena a partir de esta muerte y se irá configurando, así, un mapa con dos grandes puntos: Entre Ríos y Barcelona.
Los puntos territoriales funcionan como un reflejo fantasmal de ese estado de duelo que padece la narradora. Su vida, su presente, es un punto cruzado de incertidumbres.
Ningún vínculo se modela como refugio posible, ningún proyecto se esboza con una perspectiva de amparo (ni el trabajo – “los viernes solían echar gente en el hospital”–, ni el amor –ese territorio que siempre aparece jaqueado–, ni el futuro).
La escritura de Juan Cruz Bergondi construye un personaje femenino imborrable y dibuja un camino fascinante: leer esta novela es sumergirse en una suma de fragmentos que se articulan de manera minuciosa, que despliegan una intriga desde esas migajas desparramadas, desde esa hermana menor que condensa todo el enigma del relato. Es así que la estructura narrativa que teje Bergondi podría ser pensada como un personaje más; el que termina dándole, finalmente, sentido a esta aventura de una mujer que buscó a través de las máscaras de la actuación –ese gusto familiar por los cowboys que lleva encima como una herencia– su mejor papel o, para decirlo de otro modo, su lugar en el mundo.

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